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    La Ocho


    Hace ya más de un mes que desapareció la comandancia de policía de Tijuana, mejor conocida como La Ocho, ubicada en la esquina de la Calle Ocho y Avenida Constitución, en el centro de la ciudad. El 30 de diciembre, el alcalde ordenó la destrucción de la tristemente célebre comandancia y cárcel. Unos días antes, el cabido había aprobado la desincorporación de ese terreno público para su venta.Al anochecer, los buldózers comenzaron a derribar las paredes. A la mañana siguiente comenzaron a reunirse los curiosos, algunos con lágrimas en los ojos, otros con pancartas que expresaban su angustia por el acto de urbanicidio que estaban presenciando.

    Pero la demolición continuó y no se quedó en la comandancia de policía, sino que arrasó con toda la cuadra, que incluían la Estación de Bomberos #1. Construida en la década de 1960, había sido la primera de la ciudad y contaba con todo lo necesario para que los bomberos hicieran su trabajo; incluso tenía una cancha de básquetbol techada.En menos de una semana, los dos edificios históricos quedaron a ras del suelo, y un montón de escombros es el testimonio de la hegemonía del alcalde de Tijuana, Carlos Bustamante, nacido en National City, California.

    ¿Cuándo es un edificio más que un edificio?

    A veces, cuando pensamos en conservar estructuras, el “tiempo” se reduce simplemente a la datación de los edificios. La cárcel de Tijuana y la estación de bomberos fueron construidas en la década de 1960, pero este hecho define sólo una parte de su legado histórico. El alcalde de Tijuana mencionó que su decisión de demoler los edificios se basó en que eran viejos y tenían daños estructurales, una afirmación dudosa porque jamás se publicó ningún documento del peritaje estructural. Sin embargo, el alcalde no consideró que la memoria colectiva también desempeña una función importante en la legitimación de un edificio como artefacto histórico.

    Bustamante agregó que el edificio tenía una historia funesta y “muy malas vibras”; por lo tanto, su permanencia sólo contribuiría a promover una imagen negativa de la ciudad… como si el acto de demoler los edificios eliminara la imagen negativa de un gobierno turbio y sus negocios bajo el agua.¿Cuáles son los costos de demoler estas estructuras, y son inevitables tales costos para el progreso de Tijuana? Hasta ahora, el fin no justifica los medios: el personal y equipo del Cuerpo de Bomberos están alojados en un lote baldío y usan un tráiler vacío como oficina mientras esperan una nueva estación de bomberos. Por su parte, el cuerpo de policía tenía la intención de convertir la ex comandancia en un museo.

    No sólo los departamentos de policía y bomberos expresaron su inconformidad, sino también algunos grupos ciudadanos que se plantaron en el sitio.Una de las voces más fuertes en contra de la demolición y venta del terreno fue “Todos Somos Tijuana”, un grupo conservacionista formado por intelectuales y artistas cuya principal exigencia es que el predio no se venda a una entidad privada, sino que el Municipio lo aproveche para fines culturales, artísticos y educativos.

    María Curry, una arquitecto y experta en preservación histórica (y miembro del actual San Diego Historical Resources Board, un consejo encargado de recursos históricos), publicó su opinión en Facebook:

    “Desafortunadamente, conservar los edificios históricos no forma parte de las políticas de conservación de Tijuana, lo cual es un error, porque los edificios viejos pueden proporcionar muchos beneficios económicos y sociales si integran y aprovechan adecuadamente dentro de la planeación urbana…”

    Una miembro del Colegio de Arquitectos de Tijuana, Diana Nieto, expresó en su blog que la reutilización adaptativa hubiera sido un mejor futuro para ambas estructuras.

    Nieto escribió que muchos países—incluido México—, han readaptado cárceles en desuso para aprovecharlas como instituciones públicas y culturales; por ejemplo, la antigua penitenciaría conocida como el palacio Negro de Lecumberri, en la ciudad de México, ahora alberga el Archivo General de la Nación. El edificio está rodeado por un enorme parque público e instalaciones de investigación. En la lista de ejemplos de reutilización adaptativa de Nieto aparecen otros penales de México.No cabe duda (salvo en la presidencia municipal de Tijuana) de que las ciudades necesitan edificios viejos tanto como necesita los nuevos.

    En su libro The Death and Life of Great American Cities [“Muerte y vida de grandes ciudades estadounidenses”], Jane Jacobs escribió:

    “Las ciudades necesitan los edificios antiguos tan desesperadamente, que sin ellos es quizás imposible que se desarrollen calles y distritos vigorosos. Y no me refiero a edificios antiguos dignos de un museo o a edificios antiguos en condiciones excelentes y costosas de rehabilitación —por más que sean buenos ingredientes—, sino también a una buena cantidad de edificios viejos sencillos, comunes, de poco valor, e incluso algunos edificios viejos bastante deteriorados”.

    Las construcciones de Tijuana son exactamente lo que describe Jacobs: edificios comunes, de poco valor, construidos en estilos pseudoarquitectónicos de las épocas neoclásica, modernista temprana y del “California Revival”. Su principal valor es la función que desempeñan como artefactos de la memoria y el lugar que ocupan dentro del conjunto de la Zona Centro de Tijuana y de su trazado original de 1889.

    Era lo más natural

    “Ya lo sabemos: la vida civilizada se basa en una cantidad enorme de ilusiones con las que todos colaboramos de buena gana. El problema es que después de un rato se nos olvida que son ilusiones y nos impresiona terriblemente cuando la realidad se desmorona a nuestro alrededor”. — J. G. Ballard

    Parece ser que a la mayoría de los tijuanenses no les interesa salir a defender el espacio público. Para muchos ya es bastante difícil resolver la vida cotidiana. Para las clases medias y altas, ¿por qué preocuparse?: si las cosas se ponen feas, pueden irse a San Diego.El Dr. Tito Alegría, un urbanista de El Colegio de la Frontera Norte, señala que el Ayuntamiento de Tijuana tiene un largo historial de venta de terrenos públicos para conseguir ingresos. Incluso cuando se invita a la población a participar en la toma de decisiones para los programas de mejoramiento urbano, la gente no interviene. En 1994, el Ayuntamiento creó el Plan de Activación Urbana (PAU), pero según el Dr. Alegría, sólo cinco por ciento de la población participó en el proceso de toma de decisiones.

    “Por lo tanto, el desmantelamiento de la comandancia y la venta de la propiedad eran procedimientos naturales para la ciudad”, concluyó.

    Siendo justos, recientemente habíamos visto que más grupos conservacionistas se organizaban en defensa del espacio público, como el que acampó en el Parque Benito Juárez para impedir que instancias privadas construyeran una gran plancha de concreto conocida como Zócalo 11 de Julio. Pero estos grupos son pequeños y carecen de credibilidad ante el resto de la población, aunque tengan buenas intenciones.

    Hace poco, el alcalde Bustamante desalojó al grupo ocupante, y ahora el futuro del parque y de su espacio público es incierto.A Tijuana le hace falta una cultura social cohesiva, una que defienda el espacio público y su derecho a la ciudad. Ahora estamos presenciando el resurgimiento de ciertas partes de la ciudad y un crecimiento económico gradual en el sector servicios. Durante los últimos cinco años hemos comprobado la resurrección de la vida nocturna en el centro de Tijuana.
    La clase media que huyó de la ciudad durante los últimos tres años ya regresó de San Diego. Sin embargo, nuestro entendimiento y deseo del espacio público sigue siendo sólo una visión que nos resulta difícil atrapar o defender. Espero que pronto nos hartemos de “las políticas de siempre” y que, como en la novela Millennium People [Milenio negro] de J. G. Ballard, al menos aspiremos a ser como todos los profesionistas obedientes y lleguemos puntualmente a nuestra cita con la revolución.

    — Rene Peralta

    Traducción: Lucrecia Orensanz

  • Reactivando Espacios

    REACTIVANDO ESPACIOS / HECTOR SANTILLAN M. from wimerf on Vimeo.

    Interesante el video y la idea de reactivar los callejones perdidos por una gran caída economica que se fue dando hasta que la mayoría de los comercios de esta zona cerraron. Sin embargo hay algunos artistas y comerciantes que intentan rehabilitar estos callejones aprovechando las rentas económicas y abriendo su talleres de producción artistica.

    Sin embargo la cuestión del renacimiento de la Avenida Revolución, donde se ubican la mayoría de estos callejones, va ser a consecuencia de la creación de nuevos consumidores. Para esto se necesita pensar en un plan estratégico para toda la zona centro con proyectos que incluyan vivienda de clase media. Al volver la vivienda a la zona se genera una masa critica de consumidores con buen nivel adquisitivo, que después necesitaran de otros servicios y productos que podrían ser instalados en las diferentes zonas del centro, incluyendo la creación de una zona cultural y gastronomica a lo largo de la Avenida Revolución y pasajes. No hay vuelta de hoja, no se puede iniciar un por La Avenida Revolución! Pero enhorabuena por el video!

  • Mexicano dirigirá maestría enfocada en retos arquitectónicos de la fronteraPor Agencia EFE – hace 6 días San Diego, 1 feb (EFE).-


    El mexicano René Peralta dirigirá la nueva maestría en la Escuela de Arquitectura Woodbury de San Diego enfocada en los retos para la arquitectura del territorio fronterizo.”La profesión de arquitectura seguirá en crisis en los próximos 10 años por el desempleo en EE.UU. por lo que es necesario que los profesionales creen su propio futuro con proyectos iniciados por ellos mismos y financiados por instituciones públicas al tiempo en que ponen atención a problemas urbanos”, dijo a Efe Peralta.Uno de los énfasis de la nueva maestría, dijo el nativo de Tijuana, son los “territorios en disputa” que suelen ubicarse en las periferias de las ciudades, donde hay desarrollos informales en los que la capacidad de construcción de familias individuales se enfrenta al límite de la infraestructura y necesitan gestores que medien entre ellos y los gobiernos.Peralta, quien se considera miembro de la nueva generación de profesionales “transfronterizos” que viven en Tijuana pero contribuyen tanto en EE.UU. como en México, asegura que debido a que la nueva maestría dura sólo tres semestres, está enfocada en quienes ya tienen un título en arquitectura.”Buscamos que los estudiantes se conviertan en líderes que puedan transformar el espacio social tanto en EE.UU. como en otros países”, señaló Peralta, quien cuenta con estudios de posgrado en Londres y quien ha viajado por América Latina.Peralta dijo que su contexto le ha revelado claramente que las ideas procedentes de otras disciplinas aportan para que la arquitectura salga del cubículo y se convierta en una práctica alternativa involucrada con cuestiones económicas, políticas, culturales y tecnológicas.En la nueva maestría, la escuela Woodbury busca que sus estudiantes incorporen habilidades que no frecuentemente se anclan a la arquitectura, como la creación de políticas públicas y el mapeo con tecnología de Sistemas de Información Geográfica (GIS).”Los GIS son herramientas de mapeo que permiten analizar muchos niveles de información simultáneamente, para relacionar por ejemplo costo de la tierra, parques, y salud, lo que permite tomar decisiones en forma mucho más rápida”, dijo Peralta.Entre sus proyectos recientes, Peralta mencionó que estudiantes de la universidad trabajaron con alumnos de la Universidad Autónoma Benito Juárez en Oaxaca para desarrollar un proyecto de un parque público.Lo que aprendieron allí sobre infraestructura será aplicado en un proyecto en colaboración del Centro para la Economía Urbana y el Diseño de la Universidad de California San Diego a fin de manejar el flujo peatonal en el vecindario de San Diego de City Heights, de alta concentración de hispanos.Peralta dijo que su familia es una de las pocas que ha visto la transformación de Tijuana, pues tiene más de 100 años en la región.El mismo comenzó su educación en San Diego, “pues antes era mucho más fácil cruzar para estudiar”, primero en escuelas católicas y luego en una preparatoria pública del lado estadounidense.”Me gradué en 1987 de la prepa, como muchos chavos de ‘TJ’ no estaba seguro de qué estudiar, así que empecé arquitectura en el Colegio Southwestern, después diseño ambiental en la Universidad Estatal de San Diego, y finalmente obtuve mi licenciatura de la Nueva Escuela de Arquitectura, antes de hacer estudios de posgrado en Londres, en la Asociación de Arquitectura”, comentó.A su regreso a San Diego, trabajó para la firma de arquitectura de paisaje Spurlock Poirier, donde colaboró en el diseño del Museo Getty en Los Angeles, y dio clases en las escuelas donde estudió además de la UCLA, antes de comenzar a enseñar en la Woodbury.”También tengo mi despacho en Tijuana, desde donde realizamos proyectos tanto en México como en EE.UU., de arquitectura y académicos, como el libro ‘Aquí es Tijuana’ que publicó la editorial inglesa Black Dogs Press’”, mencionó.El académico y arquitecto dijo que el costo de la maestría será de 18.000 dólares por los tres semestres, y que cuentan con becas para hispanos.

    © EFE 2012. Está expresamente prohibida la redistribución y la redifusión de todo o parte de los contenidos de los servicios de Efe, sin previo y expreso consentimiento de la Agencia EFE S.A.

  • Woodbury San Diego y el Master en Landscape Urbanism en Reforma

    Se trata de descifrar una realidad más cercana que la de la arquitectura de acelerado desarrollo como la de China o Korea

    Ricardo Dorantes

    Ciudad de México (7 febrero 2012).- La Universidad de Woodbury en San Diego California impartirá una maestría que especialice a los estudiantes en los retos, perspectivas y oportunidades que envuelven a la arquitectura fronteriza.

    El mexicano René Peralta, director de este posgrado, comentó que se trata de descifrar una realidad más cercana que la de la arquitectura de acelerado desarrollo como la de China o Korea y que la de zonas multimillonarias específicas como Dubai o Qatar.

    “Veíamos que las condiciones que se presentan en Latinoamérica, iniciando por Tijuana, eran los retos que enfrentan muchas ciudades fuera del mainstream urbano. La gran parte de la población mundial ya vive en ciudades y muchos de ellos lo hacen en zonas periféricas e informales; creemos que este fenómeno sólo seguirá aumentando y por eso iniciamos con proyectos de investigación en esta zona fronteriza”, señaló Peralta en entrevista.

    Algunas de las condiciones que caracterizan al territorio tijuanense, dice Peralta, como la diversidad y enfrentamiento cultural, territorios en disputa, alto flujo migratorio y aspectos paradójicos, coinciden con otras ciudades latinoamericanas a pesar de que no sean éstas parte de una frontera.

    “Las zonas informales de Tijuana tienen características parecidas a las de Ciudad Juarez, Estado de México, Caracas, Rio de Janeiro, Buenos Aires”, agrega el académico. “En Estados Unidos hay ciudades al centro del país como Detroit, que literalmente están despareciendo por la desaceleración económica y disminución de la clase media, lo cual está causando problemas de deterioro urbano, que se creía eran fenómenos de países en desarrollo”.

    Peralta actualmente es director de la Maestría en Urbanismo y Paisaje en la Escuela de Arquitectura de San Diego de la Woodbury University y maestro de Diseño Urbano la Universidad de Washingto así como de la catedra de Urbanismo en Latino America en SciARC, Los Angeles.

    Ver Nota click AQUI

  • Arquitectura en Tijuana. Casino Agua Caliente

    Cual es la arquitectura historica de Tijuana? Iniciemos por el Casino Agua Caliente. 1928

    El Casino fue diseñado por un dibujante de San Diego llamado Wayne McAllister a los 18 años para el zar de las apuestas Baron Long. Su estilo fue un capricho de Long y no una inspiración directa de las viejas estructuras misioneras. El edificio tiene un collage (hibridación) de estilos. algunos de sus elementos son copia de copias como muchos los elementos “californianos” que fueron adoptados por los magnates de Los Angeles y San Diego para pintar un paraíso Español y convencer a los estadounidenses que se mudaran al oeste de EE.UU (Go west young man). El estilo californiano se basa en reconstruir edificios de la epoca musulmana en europa (moros), ver- Alhambra o Cordoba. El casino tambien tiene elementos art nouveau y art deco, estilo de europa que estaba de moda en los Estados Unidos y que fueron los últimos estilos decorativos antes del modernismo. se alega que estos estilos fueron modernistas con influencias neo-clásicas. Por ejemplo el comedor del Casino fue diseñando por Anthony Heinsbergen ( diseñador de teatros) en el estilo art deco. Tambien existen referencias pre-hispánicas entre otros estilos utilizados. Los estilos arquitectónicos de Tijuana no son puros, pero eso no les quita su valor. Estos edificios fueron construidos en una epoca donde las técnicas de construcción, economias, industralización y la posibilidad de viajar a tierras lejanas fueron fuentes de inspiración arquitectónica alrededor del mundo. Para el proximo post: edificios en la zona centre – los pseudo-modernos!

  • Arquitectura en Tijuana: Aeropuerto Internacional de Tijuana

    Aeropuerto Internacional de Tijuana (circa 1965)
    Arquitectos: Jose Manuel Garcia Maass y Hector de Anda Garcia

    Una de las características interesante de este edificio era su techo de placas de concreto plegadiza, una estructura que por su geometria alcanza largos claros sin columnas. Hagan la prueba con una hoja de papel, si la doblan de esa forma verán que puede sostener objetos pesados.

  • Arquitectura en Tijuana. Modernismo en TJ

    Cual es la arquitectura historica de TJ? 2. El pseudo modernismo del centro…almost but not quite!

    El Racionalismo fue una corriente muy importante del modernismo en México. Algunas teorías mas sobresalientes de esa etapa del modernismo en nuestro país son las de Hannes Mayer (Segundo director del bahaus) y Juan OGorman. De ahí la lista es larga de modernista que hicieron escuela en mexico. Carlos Lazo, Jorge Gnzl Reyna, Enique del Moral, Carlos Leduc , Jose Villagran, Max Cetto, Mari Pani. Algunos de los edificios de la zona centro que datan de los 40 a los 70’s tienen rasgos de este movimiento que representativa de la urbe moderna en México.
    Si vemos los edificios tiene ciertas características como fachadas libres, plantas abiertas, un mínimo uso de elementos decorativos, espacios de doble altura . Estos nuevos elementos en la arquitectura local fue muy diferente a la anterior de un estilo mas rural. Es probable que la mayor parte de los edificios no sean de un autor reconocido, pero lo que si es importante es que forman parte del movimiento modernista que surgió en todo el país. Tijuana tiene su legado ( a su estilo) modernista como lo tuvieron muchas ciudades de México y Latinoamérica. Un modernismo que se da por el auge económico en la ciudad sin un bagaje político como ocurrió en otras partes del mundo. Nuestro modernismo se parece mas al de Florida o de la Habana en cuanto a su razón de ser. Es importante catalogar estas obras que forman parte de la historia del centro y están vinculadas con una idea de principios de siglo XX del urbanismo. La traza de Orozco de 1889 es de una idea positivista y no de una era colonial. Se vemos el plano de Orozco según el historiador David Pinera el trazo tiene que ver mas con Washington DC que con la Ciudad de Mexico! Mas sobre urbanismo en el próximo post!

  • Arquitectura en Tijuana. Garita Internacional

    Garita Internacional. Tijuana 1952
    Proyectado por Guillermo Rossell de la Lama y Manuel Larrosa, la Garita de Tijuana en Baja California norte, México, simboliza el transito de una cultura a otra evitando el carácter represor de las aduanas. La “Puerta” formo parte del Programa Nacional Fronterizo que perseguía la conversión de las ciudades fronterizas mexicanas en sitios de oferta de los productos de México para los extranjeros.
    La formalistica y materiales empleados son como un producto del país. Debido a su localización, es la entrada de los Estados Unidos y Canadá a la cultura hispana de América. Cabe mencionar que el problema de diseño significaba solucionar las necesidades de la frontera con mayor cruce de visitantes en todo el mundo. El gran arco y los dos conoides ofrecen superficies libres para el transito y para el acomodo de oficinas. Resuelve con una máxima fluidez los nutridos movimientos de vehículos y peatones. Los sistemas constructivos empleado generan la forma de los edificios, que consisten en cubiertas de paraboloides hiperbólicos de concreto aramdo y una estructura metálica a modo de armadura que forma el cuerpo del arco de madera del puente. El plafón del gran arco fue concebido como una cultura de madera, realizada con pequeñas piezas de polines, vigas y tablas utilizadas en las cimbras.
    El proyecto genero una marcada identificación con la ciudad y se convirtió en referencia urbana gracias a su localización y riqueza arquitectónica.

    Dato de la Enciclopedia de Arquitectura Plazola.
    Gracias a mi colega Marcel Sánchez por el tip!

  • Happy 2012! Woodbury San Diego Campus is now accepting applications for its Master of Science in Architecture degree with emphasis in Landscape + Urbanism. A one year post-professional degree that begins August 2012. For more info email: rene.peralta@woodbury.edu and/or go to our website http://architecture.woodbury.edu/programs-2/m-red-san-diego/

    Feliz 2012 La Universidad de Woodbury en San Diego esta aceptando solicitudes para la Maestria en Ciencias de la Arquitectura con énfasis en Paisaje + Urbanismo. Los Cursos inician en Agosto del 2012. Para mas info: rene.peralta@woodbury.edu o visita la pagina http://architecture.woodbury.edu/programs-2/m-red-san-diego/


  • 2nd Bi-national Conference on Border Issues
    San Diego City College
    December 1, 2011

    Presentation of the book “Here is Tijuana”
    By: Rene Peralta

    Panel 6
    Borderlands Grassroots Response to Violence: War Zone vs Cultural Renaissance in Tijuana and San Diego

    Outline (10 min slide presentation)

    The outlook of contemporary urban areas is complex and fragmented – due to the changes at a global scale, one of them being the persistent migration of rural populations into urbanized areas.

    This brings into question how we look at cities and through which perspectives we organize a conceptual framework for their understanding.

    Here is Tijuana is an exercise to produce a hybrid document between an almanac, underground tourist guide, coffee table picture book and a visual ethnographical research project.

    Here is Tijuana is a multidisciplinary view of the city from the perspective of an architect Rene Peralta, writer Heriberto Yepez and cultural anthropologist Fiamma Montezemolo.

    Our three disciplinary perspectives intend to formulate a negotiated view of a city that always has refuted any definition.

    Here is Tijuana is also a self –represented perspective of the city through two main points of view 1: texts and images of its own citizens (we archived photos from more than 40 different collaborators including; doctors, photographers, cab drivers, family portraits and other representative groups of the community)

    2: A contemporary projection of its images and myth within media, popular culture and academic sectors. (We utilized government information, news media reports academic dissertations, conducted interviews and web search) and other relevant information regarding Tijuana at the end of 20th century and beginning of 21st century.

    The book is has three major themes (as chapters) Avatars, Desires and Permutations and many subthemes (not listed) one of them being the presence of the Border! The Border as fence, the border as identity and the border as the mechanism of difference that makes the San Diego/Tijuana region operate.

    Avatars – focuses on the social, economic and ethnic aspects of Tijuana. It includes views o formal and informal economies, demographic information and many interviews of the general public and foreigners on how they view and use the city.

    For instance in this chapter: Mike Davis explains how to Tijuana was not just the place for inebriated recreation but also the incubator of “forbidden” ideas during the 60’s.

    “It was in Tijuana that I first began to appreciate the impact of the Cuban Revolution and was first able to see the U.S. civil rights struggle in a larger perspective. Tijuana was or portal to an entire universe of forbidden and wonderful ideas. My first exposure, for example to the immense heritage of European Marxism and Critical Theory was at the old El Dia bookstore off revolution (avenue).”

    Desires – is an ironic play on the culture and customs of the border city. It includes much of the local artistic production as well as information on the red-light district and drug cartels that have framed Tijuana as Sin City.

    The city produces cultural paradigms by sometimes resisting and other times adopting the tradition of the south and the assimilation of the north.

    The Mexican writer Carlos Monsivais mentions in this chapter: “No matter how much border patriotism is trumpeted, what’s significant is the process where the economic connection with the Unites States becomes a life style, or even a musical instrument.”

    “In Tijuana everybody seems to be a poet or a painter.” Anthem Magazine

    Permutations – is a detail perspective regarding urban development in the last 20 years. This chapter illustrates the impact that manufacturing parks (maquiladoras) have had in the urban growth. Permutations – also presents the urban conditions of squatter settlements versus the formal social housing tracts that later spread like a virus throughout Mexico. Tijuana has always been the social and urban thermometer for many cities around the country.

    Once called the laboratory of postmodernity Tijuana is a remix of our contemporary urban conditions in Latin America and its myth as a new type of Post-Mexican City.

    In 2002 Newsweek included Tijuana as one of the world cultural meccas.

    “Tijuana is in the middle of an artistic flowering that drawn attention from television executives and museum curators from NY to Tokyo. Artist of all stripes are re-examining the hybrid culture of Tijuana that exists between the glitz of San Diego and the factory life Diego Rivera could have painted.”

    Conclusion:

    This Book is a preamble, so that the reader continues its investigation about its form and meaning, and as you can see there is more to Tijuana than the same old news!